1971 (?) Les Paul copy, black

Another Welson copy of a Les Paul Custom Black Beauty. Only differences from the previous version are the truss-rod plate, now shaped like a perfect triangle, and the nice octogon tuner covers that surface again in the Welson range after an absence of several years.

The headstock is closely reminiscent of Crucianelli hollow-bodies of the late 60’s. I suppose that the maker had recourse to available unused inventories in order to cut development time and cost. Welson was not alone to do so. Many Eko and Godwin models from those years feature that same headstock. It will also be recycled a couple of years later on the first Les Paul imitations issued by Gherson. That tells volumes about the crisis of over-production for Crucianelli/Vox necks in the late 60’s.

All Welson LP copies of 1970-71 have a serial number between 300,000 and 300,800 (when it’s still there, cause it’s stamped on a label that is applied on the back of the headstock but is often missing). Which means that less than two of those guitars were made per workday. At that time the focus in Welson’s manufacturing program had definitely shifted to combo organs and other electronic keyboards.

JM

Un’altra copia Welson della Les Paul Custom Black Beauty. Le sole differenze con la precedente versione sono la placchetta del truss-rod, ormai un triangolo perfetto, ed gli ottagoni carini che riappaiono sulle chiavette dopo parecchi anni di assenza dalla gamma Welson.

La paletta rievoca molto le Crucianelli semi-acustiche della fine degli anni 60. Suppongo che il costruttore avrà usato qualche eccedenza di magazzino per risparmiare sui costi e sui tempi di progettazione. Welson non era l’unico. La stessa paletta appare su molte Eko e Godwin contemporanee. Sarà ancora riciclata qualche anno dopo sulle prime imitazioni di Les Paul firmate da Gherson. Ci da la misura della sovrapproduzione critica di manici Crucianelli/Vox alla fine degli anni 60.

Tutte le LP di Welson del 1970-71 hanno un numero di serie fra 300000 e 300800 (quando si può vedere ancora, l’etichetta dovè è iscritto è applicata sul retro della paletta ma spesso manca). Vuol dire che meno di due di queste chitarre erano costruite per ogni giorno feriale. A quel tempo la produzione di Welson si era nettamente orientata verso gli organi e altre tastiere elettroniche.

JM